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工藝隱藏在顯眼的地方
Craft Hides in Plain Sight

最近， Olson Kundig事務所的Jim Olson拜訪了Aaron Betsky，他說，越專注，收獲也越大。


自1959年以來，Jim Olson就一直在位于西雅圖普吉特灣（Puget Sound）的朗布蘭奇（Longbranch）的小木屋里進行建造和改進工作。

我最近有幸與西雅圖的建筑師Jim Olson共度了一個周末，并參觀了他在過去50年里設(shè)計的一些房子。我最近總是在思考各種工藝的實用性，而這次旅行為我?guī)碓S多幫助。

專注于這些房子的工藝很容易，因為Olson正如他自己所認同的那樣，在近半個世紀的時間里一直在完善同種類型的建筑。除了房子的規(guī)模、朝向，以及房屋布局的變化，項目的主要變化在于材料的使用以及建筑的細部構(gòu)造。當你對這些建筑進行調(diào)查時，你可以發(fā)現(xiàn)他對房子的鉆研已經(jīng)從最基礎(chǔ)的功能空間的探索而演變成更精致的細部構(gòu)造和做法，因為一座建筑優(yōu)秀與否，常常與細部設(shè)計有著緊密的聯(lián)系。


在朗布蘭奇不斷擴大的小屋／Inside and outside the ever-expanding Cabin at Longbranch. courtesy Olson Kundig Olson的作品都來源于一個建筑原型，那是他50多年前在一個叫做朗布蘭奇（Longbranch）的半島上建造的小屋。這是一個簡單的集裝箱，他和一個木匠用木頭建造，每條木板、每個細部構(gòu)造都清晰可見。多年來，Olson已經(jīng)對這座建筑進行了多次改造，他將原來的建筑嵌入在長序列空間里，這里運用了木頭、膠合板以及局部的金屬支柱，支撐著天花板上面漂浮的天窗，人們可以通過這個窗戶看見外面的景色。只是最近的策略更簡單，你會發(fā)現(xiàn)各個連接部分逐漸消失。

位于美國西雅圖／An American Place, in Seattle. courtesy Olson Kundig

當Olson的客戶不想在他們的項目上花費大量資金時，沉重的木材和金屬的表現(xiàn)力會再次出現(xiàn)。在最近的城市小木屋里，建筑師為一個在朗布蘭奇附近隱居的朋友設(shè)計了一個郊區(qū)的小屋，這座小屋就是一個簡單的方盒子，里面有垂直的木板。一個屋頂漂浮在客廳的兩側(cè)，兩邊都是臥室，房屋還帶有客房和服務空間。這座建筑的主要結(jié)構(gòu)是鋼和膠合梁，Olson和他的團隊竭盡全力去展示如何使它們看起來更加契合，他們甚至把垂直柱子從中間分裂，這樣那些橫梁就能從屋架下方穿過，然后，建筑師在橫梁的末端覆蓋了金屬，據(jù)說是為了防止?jié)駳獾臐B透，但大多數(shù)時候，Olson說，“因為它看起來很棒”，從而強調(diào)了小屋內(nèi)部的材料運用。

新城市小屋的外部景觀／Exterior view of the new City Cabin. Aaron Betsky

我最近拜訪了幾個Olson的作品，其中一個在西雅圖，兩個在海灣地區(qū)，這些作品大部分的構(gòu)造節(jié)點都被隱藏起來，相反，你所看到的是那些被打磨得閃閃發(fā)亮的平面，它們都能展示出精巧的手藝以及精細的材料。巨大的橡木層，甚至更昂貴的木材，構(gòu)成了壯觀的現(xiàn)代藝術(shù)收藏品的背景，Olson的這些做法十分吸引各種客戶。當一種材料與另一種材質(zhì)相遇時，你只能發(fā)現(xiàn)其中的細微變化，而我發(fā)現(xiàn)自己正凝視著材質(zhì)的邊緣，想弄清楚其中的各項關(guān)聯(lián)，在許多精致的工藝品的背后，都有一些非常復雜的細節(jié)，那是凡人的眼睛永遠看不到的部分。
加上漂浮的屋頂，光線來自未知的角落，以及Olson通過窗戶所強調(diào)的巨大尺度感的延伸，這種工藝具有超凡脫俗的效果。建筑師指出其中設(shè)計的依據(jù)是，建筑的形狀和顏色表達了建筑與自然的關(guān)聯(lián)，而設(shè)計的本質(zhì)則存在于對自然、對藝術(shù)作品的看法之中。

Jim Olson在新城市的小屋內(nèi)／Jim Olson inside the new City Cabin. Aaron Betsky

“如果你籌集一大筆錢，我將給你很棒、很偉大的建筑，”建筑師Yoshio  Taniguchi說，據(jù)報道，對于約20年前現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計費用，F(xiàn)AIA花費了數(shù)十億美元，“但如果你真的打算花費更多的錢，我將讓建筑消失。”雖然他和Olson都沒有達到這一目標，但后者已經(jīng)朝著這個方向前進，從而把他的建筑變成自然和藝術(shù)的象征。

在我看來，最明顯的是，在Olson的最好的作品里，這一工藝隱藏在樸素的視野之中。你不知道把這些細部花費了建筑師多少時間精力，也不知道這些珍貴的材料是如何使用。然而整體效果非常優(yōu)雅，但這座房子也說明了工藝制品無價的原因，在所有的設(shè)計和施工中，最昂貴和最困難的技能是讓人工痕跡消失。


關(guān)于敘述者Aaron Betsky的簡介：

Aaron Betsky是一個專欄作家，他的故事每周都出現(xiàn)在這個網(wǎng)站上。他的觀點和結(jié)論并不代表建筑師雜志，也不代表美國建筑師協(xié)會。

Aaron Betsky是一位評論家，著有十多本關(guān)于藝術(shù)、建筑和設(shè)計的書籍。在耶魯大學接受培訓的貝斯基曾擔任過Frank o.Gehry & Associates和Hodgetts+Fung的設(shè)計師，任教于SCI-Arc，并擔任第11屆威尼斯國際建筑雙年展（Biennale）的總監(jiān)。目前，他是塔里耶森的弗蘭克•勞埃德•賴特（Frank Lloyd Wright）建筑學院的院長。

來源：木屋世界

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項目二組

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